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赋格的展现
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飞天马行空 2016-5-21 18:30
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在第一声部呈现主题，然后在第二声部上以不同的音高重复主题，称为“答句”（answer），此时第一声部配合审句的进行称为“ 对句 ”（countersubject），对句部分常常与原来主题形成对比。第二声合演奏主题后进入对句，第三声部重复呈示主题，此时第一声部自由地进行，一直到呈示部完整地呈示。呈示部之后是“插句”（epi ...
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赋格
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飞天马行空 2016-5-21 18:28
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对位法对位作品是精致创作的 赋格 。赋格的 呈示部 （exposition）由各声部将乐曲的主题呈示构成。
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赋格的艺术
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飞天马行空 2016-5-20 07:20
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在巴哈的 《赋格的艺术》 （TheArtofFugue）中，他将巴洛克音乐中的对位法引向高潮，使一个简单的音乐主题能够引出令人目不暇接的变化。《赋格的艺术》是他晚期最伟大的作品之-。毫无疑问地，巴哈在音乐中已经把对位法的运用发挥得淋漓尽致。对位法-特点对位法音乐让我们意识到一个按不同频率有规律的震动的世界，语言则 ...
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赋格
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飞天马行空 2016-5-20 07:19
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在巴赫的分成两册的48首前奏与赋格中，开拓了无限宽阔的赋格手法。巴哈的 《哥德堡变奏曲》 （GoldbergVariations）探索了另一种非常特别的对位手法，即 卡农 （ canon ）。此声部间赋格式的模仿进行常是一模一样的，就好像在唱 轮唱曲 一样。 ...
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巴赫
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飞天马行空 2016-5-20 07:17
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学习、了解对位法是为了欣赏巴洛克晚期成熟的音乐艺术，并进一步了解复调音乐的魅力。 复调音乐的大家 巴哈 ，复调对位法已经深深地扎根于他的艺术中。
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吉他对位法
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飞天马行空 2016-5-19 07:26
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巴洛克
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飞天马行空 2016-5-19 07:25
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当 巴洛克音乐 逐渐发展得更复杂时，对位法终于重视。对位法不仅没有抑制使用，而且在数字低音上加几个声部后，产生了另一种乐曲形式。在这种乐曲中，上面两个声部（例加小提琴）模仿地进行，下面是一个声部线条，它也参与主题的对位 起行 。 这种形式的乐曲称为 三重奏鸣曲 （triosonata，因为它由三个声部构成而得名 ...
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理论基础
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飞天马行空 2016-5-19 07:24
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文艺复兴时期 建立了完整的对位法理论基础，但在这个理论出现的音乐又再向前发展。 17世纪初在意大利的 巴洛克 时期，音乐方面摒弃了传统的对位法，在声乐和器乐中树立单一旋律作为主体，即单旋律乐曲（monody，意为一个声部的歌），由 数字低音 （bassocontinuo，一个低音声部加上和弦）来伴奏。现在除了精雕细 ...
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文艺复兴
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飞天马行空 2016-5-18 07:26
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对位法文艺复兴（Renaissance）时期，对位法是音乐进行的要素，就好像对话一样，主题在一个声部出现后又呈现于别的声部中。
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黑泽明
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飞天马行空 2016-5-18 07:25
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日本的 黑泽明 导演曾经在他的电影中天衣无缝地使用这一手法。虽然使用的曲目似乎与情节无关，但其产生的效果极大地放大了画面的表现力。 当主人公的步伐、镜头的切换与音乐完美地融合时，情节、画面所要渲染出的感情将观众紧紧包围。 ...
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