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发表于 2012-8-26 20:53:21
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我想揭密这架琴背后的故事。面对这架琴如此多的维修记录我一点也不疑惑,为何其他琴用了这么多年没有出现类似维修问题,应该让更多的人弄清楚其中的原由。至于有人言辞不当我向你道歉。的确三天两头有爱好者来车间提起你的帖子很怒。我都劝阻他们要但定的看待。
我们是以推广手风琴文化为目的去制琴的。从本意上讲对每一架琴都会认真对待。力求做到顾客满意。但是这架琴是在违背了我们的意愿、违背了科学的规律的情况下制作出来的。也许你还记得:当定完琴一个多月时你突然出现在车间问琴做的如何了想看看半成品。但车间里并没有你的琴。因为合作单位的木壳、风箱因材料问题延误了时间没有送来。当时解释了情况并请求再延长一些时间。你也答应了。手风琴的制作中没有任何一个手风琴厂家能够自己独立完成一架手风琴的,都要和其他附属厂家配合才能完整的制作一架琴。比如琴体、风箱、贝司机、簧片等等。而他们的供货时间、质量品质直接影响着每一个厂家的速度和质量。可你回去后给我们下了一道指令:18天之内要是完不成就退货。当时我们为这个威胁般的指令开了一个会:是退货还是上生产线。退货,定金都分配到琴体、风箱等各个相关的厂家和购置零配件了。不退,18天对于一架120贝司的巴扬琴的制作周期来说简直就是玩笑。天津音乐学院的王域平教授曾经对我们说:你一年做一架琴才能出好琴。也许更多的人不了解手风琴的制作周期:鹦鹉一架简单的60贝司的键盘琴需要6个月的周期(向总工程师郑先生调查);霍纳96贝司需要5个月左右;意大利比基尼一架120贝司巴扬需要6个月周期;俄罗斯优比特需要10个月左右。北京圣萨长期的给顾客定做巴扬手风琴已经形成了一种快速的生产模式。使周期减少到了其他厂家的一半。但18天的确是一个玩笑般的周期。但作为喜欢挑战极限的我们答应你了。动员所有员工连夜加班!在累病了两个老职工、累跑了一个小伙子的18天后我们挑战成功了。多么不可思意。是什么力量在支撑着我们?不是顾客的利益吗?母鸡孵蛋还要21天。但这是一个错误的挑战。之后我们引以为戒了。形成了一个永久的戒律:不违背科学制琴。不能相互理解宁可关门不做。
至于你说的翻新琴有些多虑了。我们车间基本上是一个公开的集散地,分分钟都可能有顾客或朋友来访。我们不可能当众作假。再说,你也看见了,车间都是拉不响的半成品,有旧琴可翻吗。如果说你的琴内部有兰色的痕迹那是员工单子看错行做成了兰色。我们没有去修饰。
顾客希望自己的爱琴外观好、音响好、手感好,不出质量问题是无可厚非的。但是这种极端的挑战、极端的客户的极端的不默契怎么能出好的产品。
你否认我们的磨簧是对的。一个簧片要把音准、音色都打磨到位要进行十多次的反复。如果撇下音色不管,光是调整音准只需两三下就能到位。我想你应该知道你的琴能把音准调整好就是奇迹。纵然有多好的技术也没有时间用在你的琴上。深夜里你睡觉了,我们的员工还在叮叮当当的给你干活,顾客是上帝,但我们都要尊重科学。
你总以为做琴挣了你的钱,加班费就多支出了一千多。本来我们的报价就是生存价格。除去外加工和人工还剩下多少你算过吗?如果为了挣钱我决不会选择这个行业。如果做琴能挣钱鹦鹉就不会找劳改犯去做琴了。
有一个例子我觉得能说明问题。一个上海的顾客定了两架巴扬。老师一架他自己一架。四年后在上海的中央音院的赛区获得第一名准备来北京参加决赛。通知见个面。在宾馆我把工具拿出来准备给他调调琴。家长说:你干什么。我的琴没有毛病。弄的我还挺尴尬。四年的通话中得知他练琴是非常狠的。琴没有出问题连我都不敢相信。这个人就是上海世界杯的视频中拉电子巴扬的那个学生。
其实衡量一个品牌的优略要看最高规格的琴。因为所有的高端技术都可以用上去。我们的五排簧手风琴在不久前的四川手风琴大赛中亮相了。受到热意。很多人试奏。 国内首创的双低音有大巴松的音色、浑厚而圆润;两中一高都在回声腔外比传统的回声琴音色亮丽了许多。左手也采用了双低音回声的技术。听起来结实有力、浑厚而不迟钝。既制造了大低音又减少了动态耗气量。在19公分厚的薄琴体里安装双低音回声五排簧和制造大低音是这架琴超国际的地方。其音响品质可以和任何天价琴比。
听了这架琴的音响,留学俄罗斯8年的巴扬专家刘老师毅然决定要在几年之内定做400架圣萨的120贝司巴扬。在俄罗斯他不仅学习了巴扬的演奏还研究了俄罗斯的巴扬文化,从远古到现代;同时也学习了巴扬的制造工艺。他看了圣萨的制作现场,说非常亲切,因为他也曾经天天面对这些工具和设备。
我不想评价谁的对与错,我觉得相互尊重是最重要的。
希望你考虑好了联系我们不要在这里给我面子。
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